书法新锐：书法艺术需在新锐中传承与革新

技、图像转化在一起，过渡到生活化和更有，人人可以加入其里头，较强非常明显的综合性美术外观上。

张宗祥致姜丹书书简 1951年6月末13日

或许书法家美术持续发展的艰昧，首先体现在认知的束缚和对习惯美感方的设计的过分依赖。书法家在当代中华文化词汇里头，既可以继承里头国习惯美感的方的设计，在习惯的书写方的设计上深入研习，转化当代美感的新近全面性，超出有所突破和创新近；也可以打破习惯书法家本身的美感习惯和传习基本上，走到单指的书写规则，成单一的较强里头国中华文化意识的水彩强调，或者是综合美术的一个遗传物质，建构新近的美术形的设计或美术基本上，毫无疑问付诸美术在习惯固有形的设计上的重新近占领。重新近占领并非是对习惯书法家的相反，卑劣的数典忘祖，而只不过是传扬习惯美术的源头活水，开渠隔水的改革近表现。书法家不仅可以是里头国美学的书写发扬和延续，而且可以是书法家意识的认知重构和传扬无论如何，两者兼而有之。

傅抱石 黑荷蝴蝶 98.5×46.5cm

电子书墨笔 传动装置 1934 年 北京画院遗

总而言之，其实并不是说只有跨越了界，书法家美术才但会有有所突破。在书法家接踵而至困难之时，美术新颖的综合强调，给书法家美术的持续发展提供了颇为开阔的想法和颇为辽阔的表现紧致。广大的美术家并不需要给这些尝试者们一定的包容性，提供试错和成长的紧致，让书法家美术在照相美术词汇里头活上去，传下去。

（写作者为重庆市中华文化美术美国哈佛大学副研究员）

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