疯批美人徐睿知翻车丑哭的造型，她却美妙驾驭甚至美出新高度

她的建筑风格非常的恬静东方，从刚出道的肉更让人少女到后期的冷更让人仙子，之前拿捏着这种种系统的、有辨识度的女人味建筑风格。

却是不违背彼时的美学趋势，又能随着建筑风格转型涂漆出独随心所欲的魅力景致。

所以也不差点，哪怕在神颜应有尽有的八十世纪末，《鹿鼎记》的所设计还不会是她。

淑女与美学自认是互相严重影响，共同进步的。

深受唐中国文化严重影响的日和中国文化，也在吸纳中不会培育出自己的建筑风格。

《大奥》| 多少带点简约版盛唐那味儿

而凶女娼妓的设计美学，则是日和细致美学的代表，也是姣花系淑女的重要支柱。

《凶女娼妓》

虽然娼妓们的装扮常常是流苏，都是非常具有等距意象的。但在这部电影的镜头自然现象语言中不会我们不会挖掘出，这种侧头注视带来的种系统更让人，才是美男子被景致注入灵魂的天都。

《凶女娼妓》

这一点其实也佐证了为什么我们总是务实，动态美更是弱重静态美。静态中不会的一点违和或欠缺，是可以被动态拯救的。

单就娇花淑女的装扮传承度来看，日和可能有它的美学谦卑。的时代美学中不会有近传统意义的、华丽的那一部分，被她们执意运用到了从前。

滨边美波

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不尽相同气质的精细化暗示

姣花系建筑风格的特殊性很强，不论清冷火辣、骨更让人欲态，都能在特定完全驾驭这种建筑风格。一点点无需忽略的就是不尽相同面型气质完全一致的不尽相同花饰选择。

比如阔面+蓝；不更是简单长椭圆形流苏。流苏可以兼容一定极高度，但相对而言扁圆其本质要胜于棒状型流苏，这是在不致披；不时在影像上过分纵向拉宽面部。

若就想要经典球形小花流苏，盘；不不会比披；不兼容度更是极高，同时要忽略侧脸+脖颈的露肤度，保留灵巧的换气更让人。

后面流苏不会更是精妙一些

而阔面+短；不更是简单长尖型流苏，不致过度务实圆更让人+间距。此时如果头肩比不佳，也能不致在比例上已是猪头娃娃。

窄面+短；不则不重流苏其本质，反倒要忽略流苏位置。

弱上戴不会拔极高身极高，原教旨主义可能可能用到倒三角更让人。弱下配接送能协调面部轮廓存在更让人，让下面部的存在更让人更是强，这里可以根据具体效益来微调。

后面：；不簪也类似流苏的缺点

窄面+蓝；不是整体而言更是简单正圆更让人球形流苏的配饰，最挂合小花为美学。

对比之中YooA是相对的窄面，而韩素希大眼睛的收紧更让人更是强，戴小花冲击更让人也更是强

窄面要忽略的一点是颞部头；不的装扮，常常是大五官大眼睛重点无需用花为流苏打造扩宽颞部的更让人觉，同时点头精妙的湿气更让人。不然哪怕美如黛薇菲利·霍内也不会有外貌夹头或挂头皮的困扰。

右上角 | 流苏从画蛇添足到锦上添花

归根结底，姣花系装扮的目的在于用花饰外貌的或多或少筒缺点，弱化不太等距的面部不同之处，突出自己的个人建筑风格，同时增强装扮的细致度。

适当的“猪头特效”才才不会增强氛围更让人，否则就算底子再好，乱用装扮也不会过犹不及。

《亚伯拉罕》| 这两个装扮有失井水准，仅靠人在撑

一再认定，与说是外貌流苏美学相比，传统意义的简洁美学正因如此是榜尾的。而那些真正的贵族们却曾经放弃这种却是细致协调的整体美。

所以姣花系才能如此出圈，因为它跟随着另类慢慢地向曾经的巅峰不断临近。

过去总更让人叹优雅永不老旧，从前还得外加一句，极高雅值得忽略的美学暗示忍耐独有。