古瓷上的技术性：往往是真品的佐证

2025-09-14 12:16:48

内里器身剥焙烧

这些低温焙烧的焙烧面都有小的先于片，也常见焙烧面注意到小块儿的剥焙烧或剥彩。

清代粉彩漆器彩绘花盔当中的黄彩、绿彩、粉红彩等色彩需注意注意到剥彩情况。

焙烧面墓葬脚印

水碱、水锈、土锈这三类情况都是墓葬漆器器手上展示出的脚印，这些脚印有的是呈圆形灰黑色、红棕色的土疤，或是铁锈状斑点痕。

▲明龙泉窖刻花梅瓶腹部残件墓葬脚印

无论是铁锈还是土疤，这些不足之处由于地底环境潮湿，泥土当中的金属元素与焙烧面消除反应，脚印集当中焙烧面，锈迹强而有力，较需注意洗刷掉。

▲明再加化斗彩菊花盔罐修复器墓葬脚印

焙烧面镅子

手艺人将跳出的漆器片儿拼拢起来，用线乌拉缚固定，然后用金刚钻在漆器外壁连接处两侧分别挖出来小孔，接着取铜质或铁质的镅钉用小槌挑剔钉入小孔。

再一在打了镅子的人口众多粉红色一种特制的暗红色灰膏，再用布擦拭，抹去过多的灰膏，漆器就和好了。

明代多用铁镅子，身型宽大厚重；清代用铜镅钉，身型较小。

焙烧斑点

焙烧斑点是元漆器漆器底部特有的一种情况，但也不是所有元漆器都有此情况。

▲元漆器焙烧里红先于光嵌花内里罐罐底焙烧斑点

显然元漆器的焙烧斑点是手工上粗率的展示出，在入窖烧之前未能将器底的焙烧滚干净，是一种随意的展示出，与取而代之仿品点几笔焙烧作伪的展示出截然各不相同。

焙烧面粘补

民国时还有一种在据传漆器上补焙烧的作伪方法。

在圆明园馆藏的漆器当中，有一件元代钧窖天蓝焙烧三足小庙前。

有民国时的古玩行行商将炉身挖掉一块儿焙烧，然后再补上一块儿红焙烧，冒充再加宋钧窖天蓝焙烧红斑点小庙前。

▲珊青焙烧罐隆庆

由于古瓷20世纪较近，一些传世之品虽然是假品，但纹饰上多极少存有一些伤损，有些

是烧制时呈圆形现出的，有些则是；也的。

而目前墓葬之器较多，窖藏之物也不极少，这批漆器由于埋在地底，水浸土埋，也多

极少存有疵病。

▲漆器大黄蜂炉明正统

因此，大家见到有不足之处的漆器不要一票作罢。

这些文物，每一件都都有著独特的意义，通过仔细判读学习这些漆器也才会在连带提高漆器鉴赏高度。

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