视野 | 东欧文化背景的室内设计如何影响了当代时尚文化叙事？

同的中会国文化时小写字母来强调自身的东南欧特性；而是从北城圆形入手，借由比一般人的身材矮小大好几个款式的超大北城圆形，来传达“乖男装”审美观。与之都可的，还有失调的比重、古怪的剪裁，拖地的白衣袖、宽大的垫肩……在 Demna Gvasalia 看来，真是他设计者的白衣服乖陋反而是一种嘲弄。

Vetements 澳大利亚人类中会国文化时学家 Paul Connerton 在《社会变迁如何清醒》一书中会仅表明：“白衣饰作为对人时的人与场合的主要坐标，带到中会国文化时圆形式语言及其关系的精细图式。”他强调身体是社会变迁清醒的不可忽视载体，而饰物；也社会变迁清醒的外在展现。对 Demna Gvasalia 而言，他的清醒是苦自知的，当人们反问他为何热衷超大北城圆形时，他的解释朴素而轻而易举：这与他在拉脱维亚的儿时境况有关，那是在俄国中会后期，白衣服稀缺，大人常常给夫妻俩买大几码的二手白衣，以便他们能小时候穿到大。

Demna Gvasalia 用各种却是调侃的设计者，反映了东南欧在类似发展史中会后期的动荡和混乱，不够压制了宗教性审美观观念，打破了四平八稳的经典作品审美观，从而受到部分人消费者的热烈追捧，事与愿违成功把“乖男装”带到见习时装设计专有名词。同时在入主 Balenciaga 之前，Demna Gvasalia 某种程度用这种设计者吹拂格成功将产品带到到一个全原先的发展阶段。

Demna Gvasalia 以孕育性为驱动的中会国文化时概念化时作法不仅没法让 Balenciaga 掉进过于片面、逐出多类型单调移位的诡计中会，还让 Balenciaga 在惨烈的零售商中会先加了孕育性与金融业的的发展。掌舵 Balenciaga 6 年有余，Demna Gvasalia 已将这个曾经偏小众的时装设计屋产品就演变成了一个在前导孕育性和金融业成就上头都展现出色的奢靡产品。

Balenciaga 2023 早春系列 从为了让混混男装对见习时装设计圆形态进行压制从而带到同龄下一代的着装典范，到随之孕育精采而带到中会国文化时震荡，先到用融入混混白衣饰的作法先度激发人们对 Balenciaga 高定时装设计的自愿普通人，Demna Gvasalia 在打破宗教性规章的同时，也创设起了一套独特的审美观体系和市场推广想法。

有了 Gosha Rubchinskiy 和 Demna Gvasalia 两位前导开启内部矛盾，拥有东南欧的中会国文化时的时装设计设计者师越发受到关注，至此带到一股很难忽视的精神力量。

除了挖掘东南欧菁英中会国文化时和后苏共中央审美观，这些时装设计设计者师展现出不够加多元的面貌：波兰时装设计设计者师Natalia Maczek 从当地锐舞菁英和的俱乐部中会国文化时中会渗入素材，并融入科技感和未来感；格鲁吉亚时装设计设计者师 Anton Belinskiy 正因如此本国发展史和现实，捕捉基辅菁英的漂亮与哀伤；阿塞拜疆时装设计设计者师 Alexander Arutyunov 偏重于织布和结构；至于拉脱维亚不够是新思维，Irakli Rusadze 热衷布料类型，Aleksandre Akhalkatsishvili 倡导极简审美观，George Keburia 宣扬中会性美，Lado Bokuchava 以明艳美感见长，MachBellMach 则以精巧魔幻堪称……

Alexander Arutyunov

虽然从区域上分界，这些时装设计设计者师及其产品属于东南欧无疑，但其视野和展现手法早已与International互通，他们做出了以任何新标准衡量都骄人的时装设计，而比如真是受到限制某种特定吹拂格——从这个尺度来真是，之前把他们笼统地归属于于“苏共中央审美观”看上去冷酷且武断——他们千姿百态、吹拂格迥异，非常丰富着东南欧男装景观，也为美学男装中会国文化时意识流留给了缤纷多彩的这段话。WWD

撰文 梁童

编辑 Nion

图片举例来真是 网络

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