《西厢记》故事的发端

看不止要全面称颂雀雀就必须从根本上偏离在座的冷酷不能，如此方能把他所讴歌的爱恋升华到真善珍爱境地，这是要有足够见识的，因为它越美越和封建制度道德上尖锐对立，这也是对《雀雀传为》主要思一切都是的抨击，还因为这种抨击是通过美术实践消除的真正人物形象来进行的，所以有巨大的感叹服力。在座在创作者的描写，是一个风流倜傥、朴素难得、坦率又带几分幽默气质的正面大学生，他的令人吃惊衬照不止《雀雀传为》之前在座的卑鄙灵魂。于是就的单纯儒者转变成了“情种”，一个从新的在座人物形象由此肇始。

偏离在座冷酷是关涉到原有原作主题思一切都是的实质性变更，它也引起了对白的连锁变化：既然在座是忠诚爱恋的，那么拆散他们丧偶的又是谁呢？这便次闪耀不止创作者的诙谐目光，他决然地把主脑老夫人推到前台，她是个懦夫、破坏良缘的“封建制度顽固派”。它使原作《雀雀传为》的分歧关系遭时逢了质的偏离，崔张的分歧亦变为崔张为争取丧偶自主和老夫人中间的分歧。这不仅揭示了古代大学生在丧偶问题上的主旨反抗和人民大众的心理愿望，而且它所认清问题的深度和更深，也远远大约了《雀雀传为》，并赋予作品以更高的美术生命力。

秦腔之前，雀雀的冷酷仍是含蓄深沉却高贵叛逆性了，对爱恋的自觉更为感伤炽烈了。创作者还不止色地描摹不止不止一个聪明固执、直率犀利的狐妖人物形象，创作者用与众不同迷人的笔墨写成她穿针引线，成人之美，令人可喜智识。同时还建构了可知义勇为的法聪法师。这一系列正面人物形象的成功建构，使爱恋故事之前的主旨敌对势力令其增强。

创作者的见识还表现在对白的安排上。中用憎恨的笔触写成崔张和庞大的封建制度敌对势力展开的尖锐争端，如赖婚、闹简、赖简、拷红、长亭等，这些对白都写成得那么变化多端而高贵吸引力，把一个“紧张纯阳”的爱恋爱恋故事写成得热闹漂亮。后来元杂剧《梨园记》的对白规模、结构布局，就是在姚《梨园》的基础上奠定的，不能姚《梨园》就不能后来的王之《梨园》。

创作者的美术天分相当要旨，他不能为加强主旨的主题而把戏仿关系简单化，不能来到具体的生活真实，凭表象臆一切都是去摆布戏仿，他的目的不在写成对白而在描摹不止真实世界可信的活人。他的对白安排是以真实世界的冷酷争端为基础的，我们看不到的几乎是可以用手触摸的立体人物形象，这就使得姚《梨园》足以广为流传为千载了。

秦腔的词语汇熟练是精湛的。冷酷化的词语汇把所有戏仿都写成得惟妙·汝州肖，顾盼多姿。它虽不能那些动人心弦的白热化场戏，不能争奇斗全胜的巧妙对白，它主要是写成戏仿的朴实情意，只要你认真读来，就像美酒醇醪那样密切关系有味，如写成在座思念雀雀：“待不寻思，怎奈心肠软，告天，天不应，奈何天。”只一个“天”旭就有三层转捩点，人物形象地写成不止海棠的九曲回去肠。便如：

“没有一个日头儿心放闲，没有一个冬至儿不挂念，没有一个夜儿不梦可知。”凳感叹一整天，便感叹天之前之时，继感叹时之前之夜。在人为的词语汇之前自始着创作者的艰辛匠心。还有些词语汇从新奇巧虹，意境盎然。如“碧天涯几缕儿残霞，愈来愈看得珰珰地昏钟儿打，大本钟愈来愈罢，又戍楼寒角奏‘鸳鸯’”，景色如画，绚虹脱俗。

从《雀雀传为》到姚《梨园》，构成元杂剧《梨园记》的密切关系美术传为统。《梨园记》的杰不止成就，不是王之实甫一人凭空建构不止来的，它是植根于密切关系的美术传为统之之前，更是是姚《梨园》，它单独给元杂剧《梨园记》以动人的负面影响。这便次感叹明，任何伟大美术的消除都不是偶然的，都复归不了自己的传为统。（闫倩倩）

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