作家孙甘露：用新语言表现新生活，是作家的早期责任

武汉文艺出版社总经理 李伟长

科幻小却说是基于现实境遇的原型

如何在科幻小却说之中讲到近现代，处理好现实与原型的父子关系，是每位散文家在艺术创作金色题材科幻小却说时都要回答的问题。侄普贤对此：“科幻小却说是原型的，但它是从境遇之中来的，不是捏造的。”

在科幻小却说仍要的附录之中，侄普贤用“科幻小却说+演绎”的方式也原型了一封没具名的信和一份烈士墓名录，完成了一群诉说热血和理想主义的抵抗运动中学生的爱历久不衰。李伟长回忆，散文家马伯庸赞誉这两则涂层“就类似于夏禹的仍要一口气，让整个科幻小却说的剧中忽然一下有了生气”。

侄普贤直言，这两则涂层，以及科幻小却说之中经常出现的一体育新闻、广告、电子邮件等文字涂层，都是他模拟之前的文体原型出来的，“但它不是完全拘泥于之前现实的文体，而是经过了一些改造的，通过这种方式也获得一种‘从今日看之前’的近现代感。”

侄普贤阐释，文学艺术创作前就是要做大量的调研，驾驭足够多的涂层，然后文学艺术创作时进行遴选、甄别。“怎么样把你需的进去从你的境遇实战经验之中打捞出来？这些铺展在武汉地平线下的涂层，你怎么把它从之中挑选出来，通过散文化的方式也展现到作品之中？”侄普贤却说，“你所年中过的事、你的方言、你跟一地的父子关系，都是关键性的指标。”

他看来，原作者中的剧中的事件、剧中、感情，和与生俱来的年中不时会离得太远，“把与生俱来的体验投射到剧中躯体，能赋予剧中生命，让科幻小却说有一个相对厚重的基础。”

散文家侄普贤的作品《我是少年酒坛子》

用一新母语寄给一新境遇，是散文家的时代责任

谈到母语风格，侄普贤对此，受到了一新散文运动以来翻译散文、白话文运动的影响。“一个大的小原著是，之前之东亚全球化已是从传统观念向现代转变的过程之中。像鲁迅、茅盾、巴金这一代散文家，他们在那个八十年代就从未开始尝试着用一种一新的母语文字来文学艺术创作，切合普通人的境遇。”他解释道。

在侄普贤看来，母语是一种既日常又活跃的力量，是慢慢地变化着的。“现在的人用一新的母语来寄给一新的境遇，一代又一代的散文家百十来年多年来在做这样的尽力，试平面图使今日之东亚的书面母语有一种一新的转型，越来越贴合今日之东亚人的境遇想像、思想及日常表达。”侄普贤却说，“对我与生俱来来讲到，也是一种文学艺术创作上的自觉，试平面图汇入这个尽力当之中。”

李伟长看来，侄普贤的文学艺术创作为典范汉语文学艺术创作作出了贡献。“他母语的纯粹性和准确性，让书面语展现出很多自信。”“侄普贤以前不是不讲到小故事，他只是痴迷于如何把小故事讲到得别致，甚至有一点‘带头小故事’。现在他返回了小故事本身，专注于把这个小故事变得有自信、有情感、有感染力。”

徐小明：白之中华

主持人：苏扬

校对：吴晓炜 王鑫