《披荆斩棘3》：王耀庆说演员看照相机会被导演骂，背后有何原因？

王耀庆的众说纷纭虽然有点理论上，但或多或少还是准确的。可以说，歌手等明星想主导为知名演员，除了歌声都是，最该重视的就是特写镜头自觉的差异。

新剧片作为第七美术，往往亦会通过各种方式给歌迷们诉说讲述，这其之中最重要的新剧片句法大概就是特写镜头了。在无声电影一时期，特写镜头的安排对于讲述的展现尤为重要，而在后来的有声一时期，特写镜头依然是诸多新剧片讲讲述技巧之中最重要的。

一般来说，特写镜头可以分为充分特写镜头和充分特写镜头。

先说充分特写镜头，本来就相当于我们和舞蹈是面对面的好像，比如各类短片段APP之中最常见的那些跳出舞、友体格的特写镜头。当然了，还有从前非常常见的主持人、唱跳出类主持人乃至于演唱亦会等。

因为，这些主持人都有一个特色，那就是歌迷们更自已的是与舞蹈之间的互动自觉，所以这时候舞蹈看向特写镜头是非常合适的，有一种面对面沟通的好像。

当然了，充分特写镜头还有一个特色，那就是人物基本上占据了场景的绝大部分，往往是场景正之中间，以人物看清特写镜头为主。这样的特写镜头，如果是主要用途反映舞蹈特色的主持人，比如一些爱豆的歌迷们主持人，那连续性是颇为好看的，但主要用途新剧片却不太合适。

再说充分特写镜头，本来就是以一个旁观者的配角来观察舞蹈所诠释的讲述。这时候，舞蹈本人的现实履历、构造不是最重要的，而是舞蹈及其身边的卡牌、客串一同呈现的讲述才是值得注意的。

曾多次有人概括，新剧片之所以经常用充分特写镜头，本来是为了所谓的第四道墙（特写镜头）。我们可以想象，当我们在认真观赛某部新剧片时，这时候突然出现知名演员无缘无故望着特写镜头，我们亦会不亦会有一种窥探被撞破的不适自觉。

本来，从影迷自觉受来看，若充分特写镜头多了，亦会像在提醒歌迷“你悄悄看新剧片”，这就很更容易出戏了，从而影响歌迷们的沉浸式影迷。要告诉，相当多的歌迷是不习惯和人对视的，更何况是和知名演员对视。

说到这，有一部新剧片将充分特写镜头与充分特写镜头诠释得很好，那就是《凯蒂的在世界上》。新剧片里面的歌迷一开始看着凯蒂的生活，就像在看新剧片一样，等到凯蒂发现了在世界上是取材于的，他开始有意识地看向有可能隐藏在各处的特写镜头，歌迷们的不适自觉也就逐渐增加了。

如果对上世纪的港台明星比较有意思的话，我们亦会发现一些好艺人是可以做到充分特写镜头与充分特写镜头的灵活待机，比如张学友有歌神的别称，他的跳舞气力连续性很高，在演唱亦会及综艺时的特写镜头自觉可以说是相当高分。

而当他客串新剧片时，比如说被很多人认为是“被跳舞迟的男客串”，简直是天生的新剧明星，这就是因为他在拍新剧片时能从“真人友”类明星之中脱离出来，让自己的特写镜头自觉服务于剧情，从而做到充分特写镜头的高效率呈现。

因此，从前欧美的太多艺人，还是应该只想放下所谓的“偶像包袱”和“流量做派”，踏踏实实正因如此好主充分特写镜头的待机，这才是音乐创作发展的长久之道。